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石魯:素描加水墨是我們非常反感的一個問題

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中國畫的基礎簡單來說就是書畫同源。寫不好字,就談不到中國畫。中國畫必須是以書法、以中國特有的筆法來表現的,來作為它的根據。如果不講用筆,那就是其他的畫了。所以我首先簡單地給你說這樣一個課題。你要抓緊時間,好好鍛煉寫毛筆字,特別是顏體字,非常豐富雄厚,一定要好好地學習。

石魯:素描加水墨是我們非常反感的一個問題

素描對我們只能說是一個條件。為什麼一個是基礎,一個叫條件?這一定要嚴格區分。中國畫以書法作為它的基礎,就決定了筆墨問題,決定了章法問題和佈局問題,以至於各種各樣的結構——也就是造型,都要隨之而變異。這是一個規律,而且是一個非常重要的規律。它經過了各種方面的選擇,能夠體現的不僅是生活客體,而且是生活著的人,以及畫家本人和他同時代的非常重要的思想感情。這就是中國畫。它不僅是具備素描,或者只能把東西畫象,而是要把東西畫神。沒有神,沒有風格,沒有這些,中國畫的精神就沒有了。所以我們把書法、把筆法叫基礎。這是最重要的基礎,其他都是條件。

石魯:素描加水墨是我們非常反感的一個問題

能把一個人畫得很像,很好嘛!畫別的東西搞得很準確,也很好嘛!我不反對西洋畫。油畫也畫,水彩也好,從各種手法裡面去找並提取自己的條件,這些條件對於我們來說,只有豐富,而沒什麼不好。但是,如果把它當成基礎,就必然要使許多東西跟著它跑,這是要堅決反對的。必須反對這一條,否則,中國畫將要後即無人;繼承的只是素描加水墨。這是我們非常反感的一個問題。

石魯:素描加水墨是我們非常反感的一個問題

文人畫是中國傳統畫的一個主流。所謂主流,就因為文人差不多都是以筆墨來表現他們的思想感情和個性的。他們能夠在原有民族繪畫的基礎上,大大的提煉,並加上很多重要的東西。比如說:以書法入畫,達到書畫同源;以文字入畫,以詩入畫,以印入畫等等。所有這些,它都達到了在藝術上比一般工匠畫、摹寫畫不知要高明多少倍的境地。這是我們的一個很好的傳統,不是什麼糟粕。

石魯:素描加水墨是我們非常反感的一個問題

我談談山水畫。你們都畫山水,都愛山水。山水畫跟人的關係是怎麼回事呢?你要把它當作人來畫:有的是高大的,有的是堅強的,有的是優美;要把它當成個大人來畫。山水畫就是人物畫。如果只把山水畫當成山水畫當成山水,“你”就不見了,對像也就只是那個樣子。山水畫要畫得有氣魄。什麼氣魄呢?人的氣魄。它預感著,表演著,或者是像徵著人的精神。所有這些你都不要去管它,人家總會感覺著的。

石魯:素描加水墨是我們非常反感的一個問題

是人,不僅客觀的對像變成人,還有你自己。畫山水畫,它本身是人化了的。你的人偉大,你的人堅韌,你的人雄渾,你的人沉浮,它都必然注入到山水畫裡面。通過筆,通過筆法、佈局,就要達到這個目的。這只是簡單的說一說,開個頭,要說起來多得很哪!

石魯:素描加水墨是我們非常反感的一個問題

那麼,山水畫本身分幾個部分,又怎麼進行呢?一句話,有骨、有肉、有氣、有神、有節、有情,這就是山水畫要取得的。否則的話,所有的山水畫看來都像是寫生。寫生的畫樹立不起來,用舊章法樹立不起來。所以在佈局各方面必須要有一番變革與創新。

石魯:素描加水墨是我們非常反感的一個問題

山水畫本來很舊了,必須創新。要把古代的方法視為我們今天的借鑒,而重新塑造我們各個地方的山水,創造各地方的流派。如果照這樣做下去,什麼皴法呀,點法呀,染法呀,各種方法就會層出不窮。

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